手袋設(shè)計在服裝設(shè)計中的地位及二者關(guān)系 為了了解手袋在整個服裝搭配中的地位，以及全面理解服飾搭配中局部的整體中的功能，分析局部與局部之間，局部與整體之間的關(guān)系是非常必要的。手袋在整個服裝搭配中充當(dāng)一局部，它可以分割服裝的空間。其中手袋設(shè)計與整個服裝設(shè)計風(fēng)格是一致的，可統(tǒng)成一體。與整體形成對比的設(shè)計，則在服飾搭配中成為視覺焦點。形成對比的設(shè)計看上去更象獨立的部分，也通常是我們首先注意到的部分。
相似性相似性是手袋與服裝搭配中最主要的組合因素，它是指各個局部的相同程度。局部的連接由線條、形狀、色彩、明度、質(zhì)地以及局部變化、大小、方向、重量、位置等相似性決定。在一方面或幾個方面相似的部分往往被觀察者分離出來。
相似，作為在整體各個局部的配合并不意味著完全相同。在手包設(shè)計中找出服裝中的相似因素，并加以運用，在傳達(dá)整體意圖時可以達(dá)到事半功倍的效果。
封閉性視覺的過程是先掃描后聚焦。我們首先將需要觀察的部分分離出來成為封閉的局部，然后將視線聚焦在這一局部上。當(dāng)然這一過程是在瞬間完成的。如果我們觀察整個著裝狀態(tài)，那么視線最后總是落到一局部上。因此，無論是作為整個服裝中手包的一局部設(shè)計，還是手包自身中的局部設(shè)計，都會成為視覺的焦點。
連續(xù)性沿著服裝造型中直線或曲軌跡，對局部進(jìn)行設(shè)計，是手袋設(shè)計中采用的手法。因為在局部投計中采用相似的造型軌跡，會加強(qiáng)局部獨立性。不相似的局部設(shè)計也能因具有連續(xù)性而被組合。
應(yīng)當(dāng)注意的是，手袋在服裝中是起襯托和點綴作用的，切不可平分秋色，喧賓奪主。假使你既想突出服裝，又想突出手袋，便是“多中心=無中心”。切莫將局部與整體的關(guān)系顛倒，認(rèn)識到局部的特性，調(diào)整好局部與整體的關(guān)系。手?做為飾物中的一種類別，同其它飾物一樣，在搭配風(fēng)格上求得與服裝風(fēng)格一致。
我們可以借鑒服裝設(shè)計中主客體倒置的設(shè)計方法，運用到手袋設(shè)計的領(lǐng)域中，將設(shè)計意識豐富起來，所謂主客體倒置就是服裝做為設(shè)計客體往往擺脫人體這個人本身而形成突出強(qiáng)調(diào)服裝本身而存在的形式。在手包和服裝和關(guān)系中，服裝成為主體，手包則成為客體，服裝與手包之間也存在這樣的主從關(guān)系。
主客體倒置，建立了手包與服裝新型的主客體關(guān)系，從而造成一種全新的手包與服裝關(guān)系，這種結(jié)構(gòu)利圖達(dá)到神形統(tǒng)一的效果。服裝與手包的主客體倒置，不能簡單的理解為一味地去追求手包客體的作用，其實適當(dāng)?shù)耐怀鍪职目腕w作用是為了更加強(qiáng)調(diào)服裝的主體地位。
當(dāng)然，我們在采用主客體倒置手法時，要避免手包與服裝脫離太遠(yuǎn)，而試圖追求一種突出客體確又不改變其從屬地位，弱化主體確雙不和主體相脫離。
穩(wěn)定感
穩(wěn)定感是服飾美的基礎(chǔ)要素，穩(wěn)定感即視覺與心理平衡。
幾何造型的手袋設(shè)計加強(qiáng)了視覺特性，創(chuàng)造了有序的空間，顯示出水平與垂直和色塊的綜合平稀。手袋構(gòu)成形式的失重感會造成視覺心理紊亂，從而失去美感。
同時，手袋設(shè)計與服裝設(shè)計又是相互作用和相輔相成的，只有當(dāng)兩者高度協(xié)調(diào)和統(tǒng)一時，它們的美感才會充分展現(xiàn)出來。一般來講，手袋與服裝的協(xié)調(diào)統(tǒng)一體現(xiàn)在以下三個方面上。
造型上相呼應(yīng)：一件手袋的設(shè)計是以服裝的造型作為前提和依據(jù)的。如禮服的款式構(gòu)成較為考究，則要求手袋的式樣也應(yīng)精美而別致，便裝的款式構(gòu)成較為簡潔大方，則手袋的設(shè)計也要隨便和自然。當(dāng)服裝的外輪廊以弧線為特征時，手袋的造型可能出現(xiàn)兩種情況：一種是與服裝的線條相一致，其造型以曲線為主，另一種是與服裝的弧形成對比而造型上多用直線，以豐富服飾的整體效果。
色彩相配合，服飾美的角度來講，整體服飾的色彩效果應(yīng)該是賞心悅目而又和諧統(tǒng)一的。所以，手袋做為服飾配件中重要的一項，常常在整體的服飾色彩效果中起到“畫龍點睛”的作用。當(dāng)服裝的色彩過于單調(diào)或沉悶時，便可利用鮮明而多變的色彩運用到手袋中來調(diào)整色彩感覺，而當(dāng)服裝的色彩顯得有些強(qiáng)烈和刺激時，在手袋的設(shè)計中又可利用單純而含蓄的色彩來緩和氣氛?？偟膩碇v，在色彩的處理中要根據(jù)整體效果的需要，有時可以從服裝中抽出某種顏色用于手袋設(shè)計中，這樣既可以迅速快捷的選擇好顏色，又易求得色采的高度協(xié)調(diào)。
肌理上相對比：由于構(gòu)成手袋的材料范圍較大，因此在手袋的設(shè)計中，肌理變化相對豐富些，手袋與服裝的搭配可根據(jù)不同需求心理，審美情趣做相應(yīng)的變化。比如：當(dāng)服裝的面料較為細(xì)膩時，可選擇質(zhì)感粗曠而奔放的手袋，也可人有親和力質(zhì)感材料的手袋；當(dāng)服裝面料較為厚重而凹凸不平時，則可選擇一些肌理光潤柔滑的手袋，與服裝面料造成鮮明對比?？傊?，從服飾的整體肌理效果來看，兩者之間既可相互對比也可相互補(bǔ)充，既可互相襯托又可相互協(xié)調(diào)，在搭配變化中產(chǎn)生出一種特有的視覺美感。
由此可見，手袋設(shè)計不論造型、色彩和肌理材料，都是在表現(xiàn)服飾的個性和特征。這樣才能真正地傳達(dá)出服飾的內(nèi)含。
手袋雖然在服飾的整體效果中占有一定的位置，然而在審美實踐中人們認(rèn)識到，手袋的藝術(shù)價植是與服裝分不開的。服裝和手袋一經(jīng)穿戴，便成為人們外表的一個組成部分。烘托、陪襯和反映著人們的內(nèi)在氣質(zhì)。
